21.9.17
Relação dos Combatentes da Força Expedicionária Brasileira que morreram em combate na Italia
18.9.17
Planta de Desterro em 1786
Pintando o novo mundo
Em 1585, o inglês John White, governador de uma das primeiras colônias norte-americanas, fez uma série de esboços exquisitos de aquarela dos povos nativos de Algonkin, junto a quem os colonos tentariam viver. Benjamin Breen explora o significado dos esboços e seu link para o mistério do que se tornou conhecido como "Colônia Perdida".
UMASem sorte para muitos, como sinistro para o myselfe. Tal foi a avaliação sombria do colonizador elisabetano John White de seu mandato como o primeiro governador da colônia jovem da Grã-Bretanha na ilha de Roanoke, Virgínia. Enquanto White vivia seus últimos dias em uma plantação irlandesa em 1593, ele lutou para chegar a um acordo com seu legado ambivalente no "Newfound Worlde". Apenas oito anos antes, White partiu para a América do Norte como parte de uma expedição liderada por um cortesão ardente chamado Sir Richard Grenville. Esta viagem não estava sem seus desafios - White recordou laconicamente que, em uma batalha com os marinheiros espanhóis, ele foi "ferido na cabeça, uma vez com uma espada, e outra vez com um pique e machucou também no lado do buttoke com um tiro. "No entanto, nesta época, White também testemunhou maravilhas naturais, ajudou a construir uma nova colônia, e até mesmo comemorou o nascimento de sua neta agora famosa, Virginia Dare, o primeiro filho da parceria inglesa / cristã a nascer em solo americano. Em última análise, no entanto, as ambições de White terminaram em catástrofe, com o desaparecimento misterioso dos noventa homens, dezessete mulheres e onze crianças que compunham a colônia de Roanoke - um grupo que incluiu sua filha e sua neta.
Nos séculos desde a morte de White, sua história divergiu de maneira interessante. As gerações de escolares criados nos Estados Unidos provavelmente podem se lembrar de ler sobre a "Colônia Perdida" em Roanoke em livros didáticos. Nessas contas simplificadas, White e seus colegas colonos geralmente figuram como pioneiros condenados, mas visionários, em uma narrativa maior do excepcionalismo britânico-americano.
Entre os historiadores profissionais, White é igualmente famoso, mas por razões bastante diferentes. Nas histórias recentes da América britânica colonial, John White é o artista, ao invés de John White, o governador colonial, que ocupa um lugar central. Isso é porque White era um pintor de aquarela de extraordinário talento, cujas obras figuram entre as mais notáveis representações de americanos indígenas modernos que já foram criados.
Certamente, muitos outros contemporâneos europeus de White ofereceram representações visuais de nativos americanos. Os leitores da conta antecipada de André Thevet no Brasil, a singularidade da França antarctica (Paris, 1557), por exemplo, poderiam ser tratados com renderizações de índios Tupí colhendo frutas, cantando músicas (completo com notação musical gravada por Thevet) e até mesmo munching casualmente em coxas e nádegas humanas barbeadas.
No entanto, as ilustrações de White se destacaram entre as de seus pares. Em vez de trabalhar através de impressão ou gravura em madeira, pinturas produzidas em branco em aquarelas vivas. Isso permitiu que ele conseguisse um nível de detalhes realistas que as ilustrações impressas não poderiam esperar combinar. Um dos exemplos mais marcantes dos olhos de White para o detalhe é encontrado em sua apresentação macia de uma mãe indígena algonquiana com sua filha.
Em 1585, um dos companheiros de White na Virgínia, um filósofo e inventor natural chamado Thomas Hariot, observou que as crianças indígenas que encontrou na América "ficaram encantadas com os fantoches e os bebês que são broughtes de Inglaterra". A pintura de White, de fato, oferece um visual direto prova dessa observação: nas mãos do filho da mulher, pode-se observar uma pequena boneca feminina vestindo um vestido isabelino.
Como observa a historiadora Joyce Chaplin em seu livro Assunto: Tecnologia, Corpo e Ciência na Fronteira Anglo-Americana, 1500-1676 (Harvard University Press, 2003), essa imagem foi posteriormente recriada pelo gravador holandês Theodore de Bry, que usou as aquarelas de White para criar gravuras para o relatório de Thomas Hariot A Briefe e verdadeiro da nova terra encontrada da Virgínia (1590). A representação de Bry mostra a menina indiana que não só "uma boneca inglesa em roupas isabelinas", mas "uma esfera armilar", que serviu de "uma representação instrucional e decorativa do globo e dos céus" (Chaplin 36).
White também teve uma habilidade notável para "ampliar" de uma cena para criar uma perspectiva isométrica imaginada. Sua pintura de uma aldeia algonquesa se destaca como uma das representações mais detalhadas da vida indígena da aldeia americana para sobreviver a partir do século XVI.
Como o detalhe do círculo de dança na parte inferior direita desta imagem sugere, White parece ter tido um interesse particular nas cerimônias religiosas algonquianas. Outra pintura de White ao longo de linhas semelhantes dá um vislumbre da prática religiosa indiana pré-contato e do cotidiano:
O que, então, foi o legado final de White? Em uma narrativa impressa pela primeira vez em Voyages de Richard Hakluyt, White descreveu seu retorno à Virgínia em 1590 em busca dos colonos que ele havia deixado em Roanoke (ele havia retornado à Inglaterra três anos antes em esforços para obter "suprimentos e outras necessidades"). Sua conta evoca a paisagem assombrada de uma história de fantasmas, e seus detalhes estranhos fizeram parte do folclore americano desde então. No dia 17 de agosto, White lembrou que três navios sob seu comando chegaram a Roanoke, onde "não encontraram nenhum homem, nem se firmaram com nenhum que esteve lá ultimamente". Na noite seguinte, um dos marinheiros de White espiou "um incêndio através do bosque "E os homens" tocaram uma trombeta, mas nenhuma resposta podíamos ouvir. "A luz do amanhecer revelou que não era" nada além do grasse, e algumas árvores podres queimando ".
Finalmente, no entanto, White encontrou evidências dos wherabouts dos colonos. Em uma árvore, ele descobriu que "três cartas romanques criaram CRO": este era um criador pré-organizado que White entendia "significar o lugar onde deveria encontrá-los": croata. A suspeita de White foi confirmada com a descoberta de uma cena que agora é quase mítica:
Não encontramos nenhum sinal de distresse; então nós fomos a um lugar onde foram deixados em diversas casas, mas nós os achamos todos tomados, e o lugar fortemente fechado com um alto Palizado [isto é, uma paliçada de estacas de madeira], muito forte; e em uma das postagens escritas em fayre capitall Cartas CROATAN, sem nenhum sinal de distresse, e muitos barres de Ferro ... e tais como coisas pesadas lançam aqui e ali, sobrecarga com grama e ervas daninhas ...
Curiosamente, a conta de White aqui conecta suas duas identidades como governador e pintor. Ele observa que seus homens "encontraram cofres diversos que haviam sido escondidos e cavados" em torno da paliçada. Entre esses baús, White ficou surpreso ao encontrar objetos que ele conhecia "para ser meu owne": "livros" e "imagens" que ele havia criado nos anos anteriores, agora "espalhados e downe ... [e] corpóreos".
No final, White não conseguiu acompanhar essas pistas estranhas: as tempestades obrigaram os navios da expedição a voltarem antes de chegarem aos croatas e ele voltou para a Grã-Bretanha com o mistério não resolvido. O destino final dos colonos de Roanoke continua a ser debatido. Alguns conjecturaram que os companheiros colonos de White podem ter optado por se juntar a uma tribo indígena algonquiana local e adaptar-se aos métodos ameríndios (e bastante mais efetivos) de enfrentar a dura paisagem americana.
É improvável que possamos saber o que aconteceu - mas se a filha e a neta de White realmente se tornaram incorporadas em uma tribo indiana, teria feito um tipo de sentido estranho. Poucos europeus do século dezesseis consideravam os indígenas americanos com algo além de um olho ictérico e preconceituoso. No entanto, os retratos sensíveis e humanos da vida quotidiana de White entre os algonquenses contam uma história diferente e sugerem que sua própria posição em relação aos povos nativos que encontrou no Novo Mundo era bastante mais complexa. Na descrição sensível de White da mulher algonquiana e seu filho segurando uma boneca européia, talvez possamos discernir um prefiguração do destino híbrido euro-americano de sua própria filha e neto. Os contos entrelaçados da colônia falida White governada, a família que ele criou,
Leitura adicional:
Michael Gaudio, Gravando o Savage: O Novo Mundo e Técnicas de Civilização (University of Minnesota Press, 2008)
Joyce Chaplin, Assunto: Tecnologia, Corpo e Ciência na Fronteira Anglo-Americana, 1500-1676 (Harvard University Press, 2003)
Daniel Richter, enfrentando o leste do país indiano (Harvard University Press, 2001)
Kim Sloan et al., Um Novo Mundo: a primeira visão da América da Inglaterra (University of North Carolina Press, 2007)
13.9.17
Relíquias de um conflito do século XIX: 15 raras fotografias da Guerra do Paraguai
Artilharia uruguaia na Batalha do Boqueirão, e ao fundo tropas da tríplice aliança indo para o combate,1866.
144 anos atrás terminava o mais sangrento conflito armado da história da América Latina, a Guerra do Paraguai mobilizou centenas de milhares de brasileiros, paraguaios, argentinos e uruguaios. Este episódio, ainda pouquíssimo trabalhado nos livros de História, decorreu numa drástica mudança no cenário econômico da chamada Região Platina.
Uma sequência de desentendimentos diplomáticos desencadeou na mobilização conjunta de Brasil, Argentina e Uruguai contra as forças paraguaias. Sob o comando do intitulado Ditador Perpétuo, Solano López, a então muitíssimo próspera República do Paraguai lutou até o último suspiro, no que resultou no massacre de quase toda população economicamente ativa do país.
A Guerra do Paraguai (1864-1870) teve consequências sérias para os dois lados combatentes, e entre os milhares de mortos, o mais radical resultado foi a conversão do Paraguai de uma pioneira república autossuficiente em uma nação miserável. Entre outros efeitos, também podemos destacar o fortalecimento do exército brasileiro e do pensamento abolicionista, dois pontos que influenciaram no processo que iria desencadear na Proclamação da República do Brasil em 1889.
Nos últimos anos essa temática vem sendo reavaliada por historiadores que se dividem entre correntes divergentes: alguns se referem ao Paraguai como uma grande vítima de interesses imperialistas envolvendo Brasil e Inglaterra; outros preferem ver o episódio de forma a diminuir uma suposta figura "idealizada" criada em torno da nação paraguaia. Neste contexto, alguns livros foram publicados reunindo a iconografia da Guerra, contemplando entre ilustrações e pinturas, algumas fotografias que podem enriquecer o imaginário sobre o período.
"Meu objetivo é ajudar na construção de uma memória da guerra que não seja laudatória nem depreciativa, mas dê a real dimensão da participação da sociedade brasileira no conflito" Ricardo Salles, historiador carioca que publicou um dos livros a respeito.
As fotos abaixo estão nesses livros e são do acervo da Biblioteca Nacional do Brasil, confira:
A bandeira do Brasil Imperial tremula na cidade paraguaia de Humaitá, ao fundo podemos ver mastros de navios de guerra ancorados no Rio Paraguai,1868.
Oficiais brasileiros posando para fotografias (1865; 1868).
Membros do Batalhão de Voluntários da Pátria, regimento proveniente da longínqua província do Ceará, entre 1867 e 1868.
Na foto à esquerda, cadáveres de paraguaios vítimas da Batalha do Boqueirão, 1866; à direita, um militar junto a dois meninos paraguaios que cresceram durante o conflito, eles se vestiam como soldados, 1868.
Soldados brasileiros ajoelham-se diante da estátua de Nossa Senhora da Conceição durante uma procissão, 1868.
Coronel Faria da Rocha revista tropas brasileiras em Tayi, Paraguai,1868.
Oficial brasileiro ao lado de um prisioneiro paraguaio, foto datada entre 1865 e 1868.
Nesta imagem podemos ver um religioso brasileiro junto a civis paraguaios. Os homens em pé ao fundo são das forças aliadas foto datada entre 1869 e 1870.
Prisioneiros paraguaios fotografados durante a ocupação de Assunção, capital do país.
Oficiais brasileiros nos momentos finais da Guerra do Paraguai, entre eles está o Conde d´Eu (com a mão na cintura), 1870.
À esquerda o Imperador Pedro II usando trajes típicos durante uma visita ao Rio Grande do Sul, 1865; à direita a última foto de Solano López, 1870.
Fontes:
Lago, Bia Corrêa do. Os fotógrafos do Império: a fotografia brasileira no Século XIX. Rio de Janeiro: Capivara, 2005.
Salles, Ricardo. Guerra do Paraguai: memórias & imagens. Rio de Janeiro: Edições Biblioteca Nacional, 2003.
Revista Brasileira de História. São Paulo, v. 19, nº 38, p. 283-310. 1999
20 fotos raras da participação do Brasil na Segunda Guerra Mundial
Soldado brasileiro estampado em edição do jornal Cruzeiro do Sul. Antes da adesão ao conflito uma expressão se popularizou no Brasil, "é mais fácil uma cobra fumar do que o Brasil entrar na guerra".
É impressionante como alguns temas históricos são tão pouco trabalhados na internet. Apesar do grande número de curiosos, é visível a falta de informação de qualidade em nosso idioma, e isso ainda fica mais evidente quando o objeto de estudo é a História do Brasil. Com o objetivo de preencher esta lacuna foi inciado o projeto História Ilustrada, o imenso trabalho de realizar pesquisas e reunir informações de fontes confiáveis tem resultado em um rápido e satisfatório reconhecimento do público leitor.
A participação do Brasil na Segunda Guerra Mundial é um tema muito interessante em diversos aspectos. O país comandado por Getúlio Vargas soube aproveitar ao máximo a sua inicial condição de neutralidade, e quando foi preciso quebrá-la, a decisão foi tomada com muita sabedoria. Por questões estratégicas que envolviam posicionamento geográfico e fornecimento de suprimentos, até o último momento alemães e americanos disputaram a aliança com os brasileiros. No final, com direito até a uma visita pessoal do presidente Roosevelt ao Brasil, Vargas optou por aderir à causa Aliada.
A simples colaboração geográfica do Brasil com as movimentações militares dos Estados Unidos já foi suficientemente importante para o andamento do conflito no front ocidental, mas a ajuda brasileira não parou por aí. Em 1944 foram enviados milhares de soldados para consolidar o avanço dos Aliados em território italiano. Durante a campanha na Itália, os pracinhas, como ficaram conhecidos os soldados da FEB (Força Expedicionária Brasileira) enfrentaram soldados da Itália fascista e posteriormente os temidos soldados nazistas. Entre centenas de missões e longos meses de combate, a mais importante conquista foi a vitória em Monte Castelo (Fevereiro de 1945) e a mais sangrenta vitória foi na Batalha de Montese (Abril de 1945).
Quem sobreviveu para contar a história denunciou a não tão amigável realidade dos pracinhas:
"O treinamento que tivemos no Brasil de nada serviu para nós lá na guerra. O armamento era antiquado, a alimentação era péssima, as questões de saúde eram compliacadas. (...) Havia também muita gente com problemas de dentição e se soldados que, antes de ingressarem no exército, jamais tinham calçado um sapato na vida."
Ferdinando Palermo, veterano brasileiro da Segunda Guerra Mundial.
Getúlio Vargas e Franklin Delano Roosevelt em Natal, Rio Grande do Norte, 1943.
Desembarque dos pracinhas brasileiros na Itália (Arquivo Diana Oliveira Maciel).
Soldados da FEB sendo saudados por moradores de Massarosa, Itália, 1944.
Soldados alpinos fascistas italianos capturados pelos brasileiros aguardam para serem interrogados em Viareggio, Itália, 1944 (Gli eroi Venuti dal Brasile).
Acampamento de soldados do 2° Escalão da FEB (Arquivo Diana Oliveira Maciel).
O Comando das Forças Aliadas na Itália examina as operações conduzidas pela FEB (Arquivo do Exército Brasileiro).
Enfermeiras Brasileiras com soldados da Força Expedicionária Brasileira em uma avião da FAB (Bernardes MMR, Lopes GT). A colaboração da FAB, juntamente com a participação de uma divisão de montanhas do exército americano, foi um fator importante para a conquista do Monte Castelo.
Movimentação da Força Expedicionária Brasileira na Itália (Arquivo do Exército Brasileiro)
Tropas brasileiras em Monte Castelo (Arquivo Diana Oliveira Maciel)
O General Otto Freter, comandante da 148ª divisão alemã, apresentando a rendição de sua tropa ao General brasileiro Zenóbio da Costa (Arquivo do Exército Brasileiro).
Prisioneiros da 148º Divisão de Infantaria alemã, sob controle da FEB (Gli eroi Venuti dal Brasile)
Soldados brasileiros nos Apeninos, em pleno inverno, posicionados contra as linhas de defesa alemãs (Horácio Coelho). Os soldados brasileiros chegaram a enfrentar temperaturas próximas aos -20ºC.
Tropas brasileiras em movimentação nos arredores de Montese (Ten. Cel. Manoel Thomaz Castello Branco).
Ponto conquistado nos Alpeninos defendido pela Força Expedicionária Brasileira com metralhadoras (Arquivo da Associação dos Ex-Combatentes do Brasil Secção de São Paulo).
Um blindado M-8 do Esquadrão de Reconhecimento da 1ª Divisão de Infantaria Expedicionária entra em Montese, na Itália (Arquivo da Associação dos Ex-Combatentes do Brasil Secção de São Paulo).
Evacuação de feridos após a conquista de Montese pela FEB (Marechal Floriano de Lima Brayner).
Soldado aliado vigia com uma carabina prisioneiros alemães após o término da guerra na Itália (Arquivo da Associação dos Ex-Combatentes do Brasil Secção de São Paulo).
Banda oficial da companhia do Quartel General em Alessandria, no norte da Itália (Arquivo General Tácito Theóphilo Gaspar de Oliveira).
Fontes:
http://www.scielo.br/pdf/reben/v60n1/a12v60n1.pdf
http://www.ecsbdefesa.com.br/defesa/fts/FEBMR.pdf
http://www.mauxhomepage.net/geraldomota/feb018.htm
http://www.estadao.com.br/noticias/cidades,a-trajetoria-da-feb-na-italia,921276,0.htm